На только что завершившемся в Выборге XVII фестивале российского кино «Окно в Европу» главный приз – «Золотую ладью» – получил фильм Андрея Хржановского «Полторы комнаты, или Сентиментальное путешествие на Родину», главным героем которого стал поэт Иосиф Бродский.
Зрители фестиваля, среди которых были люди, дружившие с Бродским, – например, актриса Алла Будницкая, – щедро аплодировали картине-победительнице и ее создателю, мастеру анимации, дебютировавшему в полнометражном кино. Тогда как с многих других картин, среди которых «Сказка про темноту» Николая Хомерики, где нормальный язык персонажам заменяет мат, или «Бесспорно» Александра Шапиро с избыточным количеством откровенных сексуальных сцен, в том числе лесбийской любви, выборгский зритель демонстративно уходил, выражая при этом свое возмущение: «Зачем нам показывать эту гадость?!» Поэтому ни одна из так называемых экспериментальных картин, в отличие от нынешнего фестиваля «Кинотавр», в Выборге не получила награды.
В основу фильма Хржановского положено эссе самого Бродского «Полторы комнаты», сорок пять главок которого тогда еще будущий нобелевский лауреат (до этого события оставалось всего два года) написал принципиально на английском. Его старые родители в течение 15 лет обивали пороги ОВИРа, КГБ, добиваясь разрешения всего на одну поездку в Америку к своему сыну-изгнаннику, и всегда на русском слышали бесчеловечный отказ: «Нет». У матери Бродского – Марии (Алиса Фрейндлих) было единственное желание – увидеть сына. Не сбылось. Да и поэта не впустили в Ленинград даже на похороны родителей (мать умерла всего на полгода раньше отца). В течение тридцати двух лет Бродский жил, не имея возможности поддерживать своих стариков ни морально, ни материально. После эмиграции Иосиф Александрович никогда не приезжал в родной город на Неве, хотя после перестройки его очень приглашали. Правда, ехать ему было уже не к кому. Но режиссер Андрей Хржановский устраивает для опального поэта фантастическое возвращение домой.
Лица, характеры и привычки родителей, запечатленные Бродским в английском эссе, переданы в фильме с редкой достоверностью и уважением к памяти поэта. Алиса Фрейндлих, судя по портрету в эссе, даже внешне похожа на его маму, у которой был «прибалтийский» типаж – светлые волосы, голубые глаза, тоненький римский нос, который унаследовал Бродский, и особенное чувство юмора. Как выглядел отец поэта – представить трудно. Он был фотографом, а значит, фотографировал всех, но только не самого себя. Сергей Юрский создал образ Александра Бродского – ироничного, увлеченного фотографией и футболом, мягкого и интеллигентного человека, стоически переживающего все невзгоды. Актер признался «Трибуне», что он долго не решался на эту очень ответственную роль, но его уговорила Алиса Фрейндлих. Актриса прямо сказала режиссеру, что отца Бродского может сыграть только Юрский и что без него она отказывается сниматься. Юрский принял на себя этот «крест» еще ради памяти к своему собственному отцу, которого, кстати, тоже описал в одном из своих эссе.
Алиса Фрейндлих за роль матери Бродского была удостоена специального приза жюри, хотя раньше фестиваль «Окно в Европу» не отмечал актерские работы. Еще один специальный приз жюри – за мужскую роль – получил актер Михаил Ефремов. В новелле оригинального фильма Григория Константинопольского «Кошечка» он сыграл практически самого себя – человека с дурной наследственностью, о чем его герой откровенно признается с экрана, и эта наследственность заключается в пристрастии к алкоголю.
Зрители Выборга отдали свое предпочтение и «Серебряную ладью» в конкурсе «Выборгский счет» фильму режиссера-дебютанта Яны Поляруш «Видримасгор, или История моего космоса», действие в котором также происходит в питерской коммуналке, как в картине Андрея Хржановского, и тоже имеет фантастический характер. Президент фестиваля «Окно в Европу» Армен Медведев отдал свой приз дебютной работе Ильи Демичева «Какраки». Эта трагикомическая история про любовь крупного чиновника (еще одна роль Михаила Ефремова) и простой во всех отношениях молодой женщины (Наталья Вдовина) – пародия на современные нравы министерств и государственных служб. А «Золотая ладья» в номинации «Конкурс неигрового кино» досталась истории о трогательной любви пожилых людей «Вдвоем» Павла Костомарова.